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素描绘画中主动观察的重要性

 绘画不能像摄像机一样完整而真实地记录变化中的形象,而只能记录变化中的一个瞬间。所以,作为绘画观察来讲,更应该花时间来观察和收集物象变化中的视觉形象,其目的在于将其化为绘画形象语言,最终为创造出符合绘画意图的形象服务。
  大自然中的色彩都不是孤立存在的,而是处于相互联系、相互制约的关系之中,因此,全面地、整体地观察有利于找到色彩的这些相互关系。特别是找到这些关系中最主要、最基本的关系。这些基本的关系,是构成与支配各种色彩现象的根本因素,发现和把握住这一根本因素,才便于认识和协调色彩的各种关系。
  整体的观察是核心的方法,必须把整体的观察理念放在首位,这样才能确立主要的目的和方向。整体观察的方法主要有:
  (1)抓整体的基本调子。
  观察的第一步,就是要善于发现和抓住整体的基本调子。“调子”是统帅,所有的色彩都在它的统一号令下组成一个严密的整体。所以,我们首先只有抓住基本调子,才能便于统筹安排各种色彩的关系。
  基调的确立,首先要认识和掌握光源的强弱程度、色彩倾向和冷暖倾向,在光源的影响和制约下,物象也必然具有明度高低的特点,以及产生某种色彩倾向和冷暖倾向。如在阳光色彩影响下,物象总的色彩倾向也呈现为暖的感觉,虽然背光面和阴影有一定程度的冷的倾向,但对大局既定的暖的倾向干扰不大,所以,在整体上构成了倾向于暖色的调子。又如在室内进行色彩写生时也同样要注意到光源的影响,必须认真观察天光的色彩倾向和冷暖倾向,因为室内的所有物象都受到这一光源的影响,在作画过程中,应该自始至终地把握住这一光源色的特点,这样才可能构成画面整体色彩的基本倾向和协调关系。
 
  (2)色彩的系统关系。
  在确立和掌握了整体基调的基础上,还要更进一步寻找自然色彩在相互关系中形成的系统关系,这种关系更为复杂而普遍,是形成自然色彩在大的协调关系和对比关系方面不可缺少的因素。在同一系统中,色彩之间有着协调一致的关系。光源是形成色彩系统关系的主要因素,它把各种不同色彩的物象的受光面统一在光源色之中,这就形成了物象受光面的色彩系统关系。环境色主要在物体的背光面起作用,由于物体之间的反射光或透过光较为复杂,所以一般不会形成背光面的色彩系统关系。空间色是形成色彩系统关系较为重要的因素,在近距离内不会构成色彩的系统关系,只在远距离上才容易感觉到“空间层次色”所形成的色彩系统关系,而且远、中、近三层都有不同的系统色。
 
(3)对比的观察对协调画面的作用。
  对比的观察也是培养色彩的观察能力和协调画面色彩的最得力、最重要的手段之一。对比的观察可以帮助我们克服由于“色彩固有观念”所造成的那种简单的色彩感觉,能加强对色彩的辨别能力,从而提高色彩的表现力。
  “对比”的方法和要求就是要寻找和发现色彩与色彩彼此的相近或相异之处,通过色彩的相互比较,找到色彩之间在色相、明度、纯度和冷暖倾向方面的差别,分清主次、轻重、强弱、虚实、色彩倾向、冷暖倾向……使所有色彩在这些关系中能恰如其分地组合与配置,构成色彩完美的整体。